一番は「バンドを長く続けていくのは難しい」ということでしょう。
様々な要因がありますが、個人的には以下三点が影響していると思います。
①リスナー側の変化
アーティスト人気やブームの移ろいには3〜6年程度のサイクルがあります。
中高生や大学生が卒業・進学等で次のステップへ移行する辺りで、個々人の趣味や周囲のトレンドが変わることで、新たなアーティストやジャンルに目移りしたり、音楽へのお金のかけ方が変わったりするので、「ファンの新陳代謝」が起こる…という現象です。
そういう節目をうまく超越できたり、新規ファンの獲得が出来たりすれば、息の長い活動につながっていきます。
②ブームとの付き合い方
1990年代は、1992〜1994年頃にBEING系ブーム、1993〜1995年頃に渋谷系ブーム、1994〜1997年頃にV系ブームとTKブームが盛り上がり、1996年頃から出てきたヒップホップやR\u0026amp;Bが1997年以降にブームになってきた……という流れがありました。
例えば、WANDSはBEING系ブームの象徴的存在でしたし、LUNA SEAもV系ブームの代表格（V系といえばX JAPANともいえますが、ファッションや楽曲スタイルで後進バンドの雛形になったのはLUNA SEA）でしたが、本人が好むと好まざるとに関係なく、「ブームの象徴・代表格」になってしまうと、そのブームが下降線に入った時に割を食う形になりやすいです。
B'zの場合はBEING内でも特異な立位置で、意外と「いつの時代も流行りのスタイルとはちょっと違う音楽性」でしたし、ラルクは「オレらをV系と呼ぶな」という威嚇が効いて何となく「V系じゃなくロックバンド」みたいな扱いだったのが奏功したように見えました。
GLAYも「脱V系、LUNA SEAの\u0026quot;次\u0026quot;のスタイル」みたいな形で売れたのと、大衆性があった点が強かったと思います。
ミスチルは、BEING系でもTKプロデュースでもV系でも渋谷系でもなく、特定のジャンルとしてではない流れで売れたことで、ブームに括られずに進むことが出来ました。（ちょっと遅れて売れたL⇔Rとかは二匹目のドジョウ的な見られ方だったかも）
イエモンやJAMはもう少し幅広く90'sバンドブームといえそうですが、ドーム級の人気はあっても「一世風靡」というほどのインパクトでもなかったので、「ブームの代表格として割を食うことはないが、ブームの移ろいを乗り越えられるほどの規模ではなかった」という感じだと思います。
③アーティスト側の事情
2000年前後に解散・休止したバンドのメンバーは、その多くが「アラサー」でした。
20代前半でデビュー〜ブレイクを果たして数年を過ごし、20代半ばを過ぎた頃から「自分自身の音楽性の変化」「メンバーとの関係性の変化」「バンドのセールス規模の変化に伴う周辺環境の変化」「音楽シーンの流行の変化」などを経験しながら、自分の音楽人生を考えるようになり、30歳を迎える前後で「次のステップへ！」と環境のリセットを図るような流れが目立ちました。
直接的なきっかけは「メンバー間の不仲」「音楽性の相違」や「活動のマンネリ化」「セールスの低下」など様々でも、5〜10年程度の活動を経た頃に「転機」を求めている点は共通していて、それはミュージシャンに限らず、普通の20代サラリーマンに置き換えても不自然なことではありません。
追伸：
同じような年代の人たちが、同じ頃にバンド活動をやっていて、同じようなタイミングでそれぞれに葛藤を抱えるようになった…ということで、解散・休止のタイミングも同じような時期に集中したのだと思います。
