【古美 骨董】穴窯（単室）や穴窯を大きくした大窯（単室）で焼かれた、火まかせで炎が直接製品に当たる原始的な焼き上がりなのが平安時代～室町中期までの備前壺です。しかしながら、備前壺に現れる窯変や景色の豊かさといえばその後の江戸時代以降の登り窯（複連室）で焼かれた備前壺の方がよっぽど豊かな焼き上がりになっている。窯の構造から考えられる理由を教えてください。古美術 骨董の話です。無釉薬、焼き締め陶である備前焼に景色は少ない。備前焼の景色として胡麻垂れ（ごま）、牡丹餅（ぼたもち），ひだすき、桟切（さんぎり）などがあるが、発生比率がきわめて少なかった。鎌倉時代、室町時代の作陶に発生するのはまれで、多くは江戸時代になり茶陶に取り上げられ、注文制作が行われるようになってからだ。今日、景色の素晴らしい多くの作品は江戸期代後期に導入された「登り窯（複連室）」を使って再生されたものである。そう考えると、備前焼の黄金時代は江戸時代後期の古備前写しの流行期であったといえるのかもしれない。江戸時代後期に「登り窯（複連室）」が導入されるまで、平安時代～室町時代中期までは火まかせで炎が直接作品に当たる原始的な焼き上がり（灰かぶり、ビードロ、窯変）の「穴窯（単室）」や、穴窯を大きくした室町時代後期～江戸時代中期の「大窯（単室）」で焼成されていた。それにしても平安時代～室町中期までの備前焼は寂しくなるくらい無表情なのである。